Souveränität erlangen: Landgewinnung in Südostasien und die Entstehung der globalen Sandkrise

Ein Sandabbaubetrieb am Roten Fluss, Kreis Jinping, Yunnan, China. Lizenz: CC BY-SA 3.0.

Sand hat eine Art, in Dinge einzudringen. Nehmen Sie jeden Tag am Strand und die körnigen Nachwirkungen, die noch Tage oder vielleicht Wochen danach anhalten, unter den Fingernägeln, in Ihren Schuhen und Socken, in den Windungen Ihrer Ohren. Da Sand aus winzigen, ähnlich großen Körnern besteht, lädt er zum Zählen ein und überfordert sie. Ein einzelnes Korn in der Handfläche zu halten, ist ein Klischee; Denken Sie länger als einen Moment an Sand und stellen Sie sich vor, wie er durch den Hals einer Sanduhr gleitet und bereits für etwas anderes einsteht. Doch trotz seiner symbolischen Qualitäten ist es ein reales und grundlegendes Material für die Konstruktion der gebauten Umwelt der heutigen Welt.

Über den Grenzreiz der von ihm geprägten Landschaften und die fundierte Untersuchung seiner geomorphologischen Eigenschaften hinaus hat Sand in den letzten zwei Jahrzehnten ein auffälliges Profil in der zeitgenössischen Urbanisierung erlangt. Das Umweltprogramm der Vereinten Nationen (UNEP) begann im Jahr 2014 auf die drohende Möglichkeit einer globalen Sandkrise aufmerksam zu machen.1 Nachfolgende Arbeiten von UNEP und mehreren NGOs haben die Aufmerksamkeit auf die erhebliche Umweltzerstörung gelenkt, die weltweit mit Sandbaggerungen und dem Bau von Staudämmen einhergeht. Die einzige Ressource, von der der Mensch mengenmäßig mehr verbraucht als Sand, ist Wasser.2 Nichtmetallische Mineralien, die hauptsächlich im Baugewerbe verwendet werden, darunter nicht nur Sand, sondern auch Kies und Schotter, sind die am schnellsten wachsende Kategorie des geförderten Materials. Ihr Abbau hat sich im asiatisch-pazifischen Raum in den letzten zwei Jahrzehnten versechsfacht.3

Singapur, ein Stadtstaat in Südostasien von der Größe von New York City und halb so groß wie London, ist der größte Sandimporteur pro Kopf der Welt. Die Urbanisierung des Stadtstaats und der endlose Bau von Wohnraum und Infrastruktur sind mitverantwortlich für seinen großen Bedarf an Sand, aber dieser Verbrauch verblasst im Vergleich zu der Menge, die er für sein Landgewinnungsprojekt benötigt, bei dem der Stadtstaat seine Sandflächen erweitert hat Die Größe des Territoriums stieg von 585 Quadratkilometern im Jahr 1959 auf 724 Quadratkilometer im Jahr 2022. Singapurs Aufbau des Territoriums und der Sand, den es aus ganz Südostasien importiert hat, um seine geophysikalische Projektion der Souveränität zu finanzieren, laden uns ein, über die Auswirkungen der zunehmenden Urbanisierung nachzudenken von Sedimenten und die Geopolitik der globalen Sandkrise.

Sand und Sediment sind nicht identisch; Ersteres ist eine Teilmenge des Letzteren. Und als Ressource existiert Sand in einer Reihe unscharf umschriebener Skalarbereiche zwischen Schluff und Kies, die von einem Maß zum anderen variieren. Von Sand im Zusammenhang mit der Urbanisierung zu sprechen, bedeutet, von einer Sedimentart zu sprechen, die sortiert und extrahiert wird, um mit Zement zu Beton gemischt oder in betäubenden Mengen in Meere, Flüsse, Flussmündungen und Sümpfe geworfen zu werden, bis sie glatt von unten an die Oberfläche kommen und zuverlässige Quadratmeter festes Land. Korngröße, Profil, Zusammensetzung und chemische Reinheit bestimmen alle, in welchen Sand eingearbeitet und wofür er verwendet werden kann. Doch bevor es sortiert und durch die Pumpe eines Saugbaggers gesaugt oder von der Schaufel eines Greifers abgekratzt wird, ist es Sediment. Mit Sediment zu denken bedeutet, Zustände der Materie zu durchdenken, ohne die Gewissheit der Materie oder die Souveränität des Staates. Während das Sediment fließt und sich festsetzt, bringt es die Eigenschaften aller drei Materiezustände zum Ausdruck: Ablagerung und Erosion, Verweigerung der Singularität, Abdriften durch Wasser und Wind. Als geomorphologische Irrfahrt ist das Sediment immer in Bewegung oder an der Schwelle zur Wanderung und bringt alles, was es auf seiner Reise berührt, in Beziehung und manchmal auch zu Irritationen. Beim Sediment zu bleiben bedeutet, bei der Geologie des Planeten zu bleiben, der durch Luft und Wasser in unaufhörliche Bewegung versetzt wird.

In seiner Vielfältigkeit wird Sand zu einer Art Erzähler dieser Elemente, seine körnige Dynamik formt die Mäander von Flüssen, verschiebt Küstenlinien Tag für Tag um verschwindend kleine Grad und gerinnt in den Schlunden von Flussmündungen. Durch die Modulation von Turbulenz, Kraft und Geschwindigkeit verbindet Sediment Landschaften, die weder fest noch flüssig sind, sondern das poröse Zusammenspiel beider Kategorien, die durch Sedimentation, Suspension, Vereisung, Erosion, Mitnahme und Konsolidierung erden und entwurzeln können. Auch Sedimente sammeln sich an und bilden Überschwemmungs- und Austrocknungslandschaften, deren Auftreten in Dünen, Untiefen und Haufen sowohl exzessiv als auch rezessiv ist.

Dieselbe promiskuitive Zustandslosigkeit der Materie ist auch die Zerstörung des Sediments. Seine granularen Übergänge zwischen den Phasen, die Eigenschaften der Materie zum Ausdruck bringen, ohne in einem einzelnen Zustand zu verweilen, sofern sie nicht dazu gezwungen werden, sind genau das, was Sedimente anfällig dafür macht, durch die kapitalistische Raumproduktion eingefangen und unterwandert zu werden. Für den Bau eignen sich nur grobe, kantige Kornprofile, wobei Beton Gleichmäßigkeit und chemische Neutralität erfordert. Durch äolische Prozesse geschliffener Wüstensand ist zu glatt, um sich in Beton zu binden oder zu festem Boden zu verfestigen. (Und angesichts der großen Rolle, die Wüsten wie die Sahara bei der Entstehung globaler Wettermuster spielen, sollten wir erleichtert sein, dass ihr Sand vorerst nutzlos ist.) Die Entwicklung von Sand als Ressource von geringem Wert und großem Volumen ist garantiert der Siegeszug von Beton, neben seiner Flexibilität und relativ geringeren Qualifikationsanforderungen als Baumaterial, als Allesfresser der grauen Masse der Moderne. Der Geograph Gray Brechin schreibt, dass San Francisco und ähnliche Städte „umgekehrte Minenlandschaften“ seien, die durch die ausgegrabenen Mineralien und Metalle, die den Rohstoff für die Zersiedelung von Hochhäusern bilden, hoch in den Himmel ragen.4 Urbanisierung ist hier die allmähliche Exhumierung eines Planetenkörpers ohne Organe – eine Oberfläche aus Lärm und Rauch, die auf den widerhallenden Tiefen der ausgehöhlten Erde sitzt.

Doch Sedimente werden nicht aus dem Boden gegraben. Stattdessen werden sie von den Fluss- und Küstenströmen, die sie konturieren, angesaugt und herausgeschnitten. Der durch den Sandabbau geschaffene negative Raum ist nicht statisch, daher zeichnet das Glitzern und die endgültige Fixierung eines Wolkenkratzers neben einer räumlichen auch eine zeitliche Negation nach. Jede Tonne Sand, die in Beton gegossen oder in festem Boden verfestigt wird, verändert unmerklich den Lauf von Flüssen, formt die Küste in unverständliche Formen und macht die Mäander, die von Flussgemeinschaften durchquert werden, unkenntlich. Diese Mengen, die in gewaltigen Mengen für ein paar Dollar pro Tonne ausgebaggert werden, sind geomorphologische Archive, deren plötzliche Entfernung in ausreichenden Mengen einen brutalen Tribut fordert. Das Wasser vergisst, wohin es geflossen ist, wird trüb und seine Strömungen entfalten sich, wenn die Geschwindigkeit zunimmt. Da der billigste und bequemste Sand erschöpft ist, durchsuchen Bauunternehmen, Regierungen und Zwischenhändler in der Baggerindustrie zunehmend entlegene Küsten und Flusssysteme nach Sedimenten in genau der richtigen Größe. Der lukrative Schwarzmarkthandel mit Sand löst Sedimentströme aus. Bullige Unternehmer, die über das nötige Kapital verfügen, kaufen Schiffe und Ausrüstung auf, um ein paar Tausend Tonnen für sich selbst zu schnitzen, wobei die Gewinne über Netzwerke von Mäzenatentum und Elite-Beschlagnahmung fließen. Schwarzmärkte für Sand florieren auf der ganzen Welt, von Rio De Janeiro über Lagos bis Tamil Nadu.5 Mehrere Kontroversen um den Sandabbau in Südostasien sind auf den enormen Sanddurst eines kleinen Inselstaates zurückzuführen: Singapur.

Zwischen 2006 und 2016 war Singapur mit weniger als sechs Millionen Einwohnern viermal der größte Sandimporteur der Welt. Die Landgewinnung dort begann wirklich mit der Kolonisierung durch die Britische Ostindien-Kompanie, mit Boat Quay im Jahr 1822, als etwa dreihundert Sträflingsarbeiter, die Almosen erhielten, Hügel abholzten und Steine ​​zerschnitten, um einen Sumpf einzudämmen, damit er nicht brach blieb.6 Wann Singapur wurde 1965 ein unabhängiger Stadtstaat. Bei Sanierungsprojekten wurden zunächst Hügel abgeholzt, um Füllmaterial zu gewinnen, wodurch das Innere und Äußere der Hauptinsel gleichermaßen dem Erdboden gleichgemacht wurde. Sand begann sich in den neunziger Jahren in Singapurs UNCOMTRADE-Importbücher einzuschleichen, als das Land begann, Sand aus Malaysia und Indonesien, seinen nächsten Nachbarn, zu importieren, um den Bau von Gebieten zu finanzieren, aus denen später Jurong Island, Tuas, Changi, Pulau Tekong, Pulau Semakau, und Pasir Panjang sowie eine Reihe kleinerer Inseln.

Plan der Stadt Singapur von Leutnant Philip Jackson, dem Ingenieur und Landvermesser, der mit der Überwachung der physischen Entwicklung Singapurs beauftragt war, 1822. Nationalmuseum von Singapur. Lizenz: Public Domain.

Als diese Projekte immer umfangreicher wurden und die Nachfrage des Stadtstaates nach Sand zunahm, verboten Malaysia und dann Indonesien den Sandexport nach Singapur (angeblich nachdem Pulau Nipah, eine Insel, die ihre Seegrenze zu Singapur bildete, so stark ausgebaggert wurde, dass sie unter der Wasserlinie versank). bei Flut). Dies führte zu einer Kostenspirale. Sand, der für 5 US-Dollar pro Tonne gekauft wurde, schwoll 2003 auf 300 US-Dollar pro Tonne an, bevor er sich bei etwa 30 US-Dollar pro Tonne stabilisierte.7 Dieser Preisanstieg erschütterte den Stadtstaat bis ins Mark und veranlasste die Eröffnung einer Reihe von Bausandvorräten wird vom Housing Development Board verwaltet, dem gesetzlichen Gremium der Regierung mit der größten Erfahrung in der Landgewinnung. Die Regierung begann, Sand über ihr Netz von Auftragnehmern und Subunternehmern aus Vietnam, Kambodscha, den Philippinen und Myanmar zu kaufen. Der Preisanstieg verlangsamte Rekultivierungsprojekte nur vorübergehend, da Boden und Meereslehm, der bei inländischen Infrastrukturprojekten ausgegraben wurde, die Lücke füllten. Bei diesen Materialien handelt es sich jedoch um Schlamm, der schwieriger zu verfestigen ist, im Gegensatz zu Sand, dessen körnige Materialität wunderbar mit technischen Formeln übereinstimmt und diese raffinierten Übergänge von flüssig zu fest mit minimaler Verschmutzung oder der Gefahr von Absenkungen ermöglicht. Die Verbriefung von Sand in mehreren Lagerbeständen in Singapur spiegelt auf unheimliche Weise wider, was in den extraktiven Sandlandschaften seines Ursprungs geschah: Ähnlich große Dünen blühten entlang der Mangrovenufer in Koh Kong, Kambodscha, wie ein Traum, der in die Realität übergeht, wie eine invasive Landschaftsart, die ausbricht Die Naht, an der das Land auf das Wasser trifft, spukt noch Jahre nach dem Ende der Baggerarbeiten in den Flussbetten herum.

MeerStates undSandscapes

Im Werk des singapurischen Künstlers Charles Lim sind Sedimentoberflächen das Mittel, mit dem Singapurs Meeresstaat, die infrastrukturelle Unterseite des Stadtstaates, das Meer manipuliert und negiert. Lims SEA STATE-Projekt ist eine fortlaufende Serie, die 2007 mit dem Film begann, den ich nicht vergessen hätte, sondern lieber nicht erwähnt hätte. Im Laufe seiner zehn Iterationen hat das Projekt die Tiefen und Grenzen des Territoriums Singapurs durch Arbeiten erkundet, die Fotografie, Installation, Kartografie, Skulptur und Film umfassen. SEA STATE wurde sowohl in Singapur als auch international vielfach ausgestellt, wobei mehrere Werke 2015 den ersten Singapur-Pavillon auf der Biennale von Venedig bildeten. Die Beschäftigung von SEA STATE mit der Manipulation von Territorien nimmt mehrere Formen an, von langen Interviews mit Seeleuten und Bürokraten bis hin zu Erstellung von Karten und maßstabsgetreuen Modellen sowie zahlreichen atmosphärischen und traumhaften Filmen von Regenwasserkanälen, Rekultivierungen und Höhlen. Lims Arbeit ist bemerkenswert im Hinblick auf den Zugang, der ihm zu den Schlüsselprojekten und Standorten der Expansion Singapurs gewährt wurde, von den Ausgrabungen der Jurong Rock Caverns über die Militärübungsbasis Pulau Tekong bis hin zur Sanierung des Tuas Megaport. Der Name des Projekts selbst erinnert an die ozeanografische Beschreibung des Oberflächenzustands eines Gewässers, wobei Meereszustand 0 „ruhig (glasig)“ und Seezustand 9 „phänomenal“ ist.

Charles Lim, SEA STATE-Projekt. Mit freundlicher Genehmigung des Künstlers.

Lims Hintergrund als olympischer Segler spielt eine wichtige Rolle in SEA STATE, dem Projekt, das von seinen häufigen Segelkollisionen mit zurückgewonnenen Landklumpen in den Gewässern Singapurs inspiriert wurde, die noch nicht auf der Karte markiert sind. In der Videoarbeit SEA STATE 9: proclamation (2018) wird Sand als getarntes Sediment zum Protagonisten von Lims Projekt als Landschaft und Prozess zugleich, in der kitschigen Fantasie der Rekultivierung selbst.8 Frühere Arbeiten der Serie enthielten flüchtige Aufnahmen von Hoch aufgetürmter Sand in Lastkähnen, wie in SEEZUSTAND 5: Phase eins. Zur Verkündigung: Die Fülle an Sand markiert auch einen Tonwechsel, da die strenge und gelegentlich klaustrophobische Atmosphäre früherer Videoarbeiten zugunsten einer stattlichen, filmischen Haltung aufgegeben wird. Das neunminütige Video besteht aus szenischen Drohnenaufnahmen der Sanierung des Tuas Megaport, unterbrochen vom Bau eines öffentlichen Wohnungsbauprojekts. Sandflöze strömen ins Meer, dann schneidet die Aufnahme zu prekären Landengen aus Körnern, die kaum über die Wasserlinie hinausragen, die Bagger überqueren, und die Unterscheidung zwischen Figur und (buchstäblichem) Boden verunsichern. Vertikale Aufnahmen zeigen Baggerboote und Lastkähne voller Sand, der kürzlich aus unbekannten Quellen aufgefüllt wurde, sowie Sandströme, die auf größere Rekultivierungsflächen strömen, den Haufen mit dem Zusammenbruch und der Neubildung zahlloser Körner überziehen und breitere, panoramische Einblicke in die Landoberfläche von unten ermöglichen . Grandiose Ambient-Musik durchdringt den Film, während die panoramische Weite der Tuas Megaport-Rekultivierung enthüllt wird. Während die Bilder und der Soundtrack die Kadenzen der zeitgenössischen erhabenen Werbung nachahmen, tut Lim dies, indem er die umstrittenste und undurchsichtigste Praxis in den Vordergrund stellt, durch die der Stadtstaat seine Souveränität geophysikalisch projiziert.

Angesichts der Art und Weise, wie der Film mit euphorischen Musikaufwallungen wie Werbematerial wirkt, macht Lim die Fantasie von zurückgewonnenem Land durch zweifelhaft beschaffte Rudimente der Stadtstaatskunst zur Farce. Seine Arbeit kehrt den paranoiden Blick des Staates um, der sich weigert, auch nur den Anblick von Sand zuzulassen, der auf befestigte und kalibrierte Hügel strömt. Diese Art von Arbeit wird normalerweise hinter physischen Trennwänden und den labyrinthischen vertraglichen Verflechtungen von Beschaffungsvereinbarungen verborgen gehalten, bis sie nahtlos vom Ganzen übernommen wird und von Land als homogener juristischer Einheit, gleichzeitig Metapher und Metonymie, konsumiert wird. Land als Metapher: die gesetzliche Garantie seiner Integrität, seiner unbestrittenen Ganzheit; Land als Metonymie: Dieses Land steht stellvertretend für die Nation selbst. Die Drohnenperspektive, die Lim einsetzt, zuckt gelegentlich aufgrund der menschlichen Hand, die die Flugbahn korrigiert, und des berechnenden Unbehagens, das hinter der Enthüllung der stattlichen Größe dieses mehrdeutigen Territoriums lauert. Durch die Aufdeckung seiner Konstruktion werden diese Einbildungen nicht auf den Kopf gestellt; Demaskierung kann in die herrschaftliche Sicht des Staates einmassiert werden: Hinter der Maske steckt eine andere Maske. Das Werk hält sich immer noch an seine Grenzen: Es kann nur so weit driften, wie die Sandkähne und -schiffe aus den rechtlich nicht offengelegten Quellen ihrer Herkunft in die Meeresgewässer Singapurs gelangen.

Die namensgebende Proklamation im Titel des Werks ist der rechtliche Mechanismus, durch den ein Stück zurückgewonnenes Land vom Präsidenten zum eigentlichen Staatsland „proklamiert“ wird. Eine Landgewinnung kann nur durch den Text einer Proklamation zu Staatsland werden, einem eucharistischen Verfahren, das das Land von seinem unklaren sedimentären Ursprung reinigt. Zuvor handelt es sich um Küstenvorland oder Meeresboden, aber sobald es proklamiert wurde, „sollte dieses Land sofort dem Staat übertragen werden, befreit und entbunden von allen öffentlichen und privaten Rechten, die möglicherweise an der Küste oder dem Meeresboden bestanden oder beansprucht wurden.“ bevor sie so zurückgewonnen wurden.“9 Die Aufnahmen der ankommenden Sandkähne von oben kommen Lims Arbeit so nahe wie möglich an der Quelle dieser Fülle herausgeschnittener Sedimente, der unzähligen Tonnen, die aus unbenannten Landschaften, rechtlich namenlosen Orten abgesaugt wurden und alle in der Luft aufgelöst wurden Lösungsmittel der Proklamation.

Die Grenze dafür, wie ein Staat zu sehen, besteht darin, dass der Staat die Möglichkeit hat, Dinge zu tun, die er nicht sehen kann, und sich zu weigern, das zu registrieren, was seine Verständlichkeitsschwelle nicht erreicht. Es blendet sich selbst durch das Schlupfloch, die Geheimhaltungsvereinbarung, den Handschlag und seine subtile parapolitische Spaltung. Aus diesem Grund bildet die Einbindung von Filmmaterial aus SEA STATE 9: Proclamation in Lost World, einem Kurzfilm der kambodschanisch-amerikanischen Filmemacherin Kalyanee Mam, ein Undercover-Postskript zum noch laufenden SEA STATE-Projekt.10 Mams vorheriger Spielfilm aus dem Jahr 2013, „A River Changes Course“ zeichnet das Leben dreier Kambodschaner nach, während sie sich mit wirtschaftlicher Transformation und sozioökologischer Verwüstung auseinandersetzen. Lost World beginnt in ähnlicher Weise am Tatort in Koh Sralao in Koh Kong, Kambodscha, einer Küstenprovinz, in der zig Millionen Tonnen Sand ausgebaggert und nach Singapur exportiert wurden. Eine Frau namens Phalla erzählt vom Unglück, das ihr Dorf erlitt, als ihnen Sedimente unter den Füßen entzogen wurden. Sie reist durch die Sedimentgrenze zu ihrem Dorf und bahnt sich ihren Weg durch die Nachwirkungen des Abbaus in den Mangroven, bis hin zum Ziel von Millionen Tonnen Sedimenten, die einst in den Flüssen von Koh Kong flossen, sich ablagerten und erodierten. Sie erscheint an gelagerten Dünen mit Bausand an einem der Zuschlagstoffterminals am Rande Singapurs und nimmt zögernd eine Handvoll davon, bevor sie sie durch die Finger fallen lässt.

Lost World, Regie Kalyanee Mam, 2018. Mit freundlicher Genehmigung des Künstlers.

Der Film schneidet dann abrupt zu einer Overhead-Aufnahme eines Sandkahns, der eine kleine Düne entlädt, wobei der Rumpf aufplatzt, Wasser und Schaum eindringen, während der Sand selbst eine schmutzige kolloidale Spur auf dem blaugrünen Wasser hinterlässt, die erste einer Reihe von Filmen kurze Clips aus SEA STATE, die überall in Lost World auftauchen, und insbesondere Clips aus SEA STATE 9: Proklamation. Vorbei ist die stattliche Ambient-Musik, die durch die majestätischen Szenen von SEA STATE 9 weht; Stattdessen hören wir Phallas Stimme, die die Szene erzählt, als wäre sie die ganze Zeit da gewesen, und die grundlegenden Bedingungen der Transaktion beschreibt, denen weder sie noch irgendjemand sonst auf Koh Sralao zugestimmt hat. Das nationalistische Erhabene von SEA STATE 9: Proclamation wird in eine Erzählung von Umweltexzess und -verfall umgewandelt, und zwar durch eine Stimme, die das, was auf dem Bildschirm gezeigt wird, direkt beschuldigt.

Phalla verlässt ihre Mangrove, um herauszufinden, warum die Schiffe Sand aus dem Wasser saugen, und möchte sehen, wohin er gelangt ist. Anstelle des Meeres trifft sie auf eine künstliche Stadt mit künstlich hergestelltem Klima und künstlicher Küste sowie in gekühlten Wintergärten begrabenen, borealen Pflanzen, die an Generationenschiffe eines interplanetaren Neoliberalismus erinnern. Phalla sagt dasselbe: „Wenn das echt wäre, stellen Sie sich vor, wie schön es wäre.“ Es könnte sein, dass sie meint: „Ohne den Kunstgriff wäre es wunderschön.“ Oder es könnte bedeuten, dass „das alles eine Lüge, eine Täuschung“ ist, eine aufwändige Verschleierung von entwendetem Boden. Sie sagt weiter: „Dieses Land ist mein Land“, was den allegorischen Wahnsinn der Gardens by the Bay, eines großen Naturparks in Singapur, durchdringt. Marina Bay wurde in den Siebziger- und Achtzigerjahren urbar gemacht, als der größte Teil der Produktion Singapurs den Sand und die Hügel vor der Küste zum Schneiden und Verarbeiten von Füllmaterial nutzte. Es könnte höchstens etwas nicht deklarierter malaysischer oder indonesischer Sand vorhanden sein, der vom Grund der Meerenge oder von nahegelegenen Inseln abgekratzt wurde, aber kein Körnchen Koh Kong. Auch wenn nichts von diesem Land, weder die Gärten noch der Rest der Marina Bay, mit kambodschanischem Sand zurückgewonnen wurde, bleibt die umfassendere Behauptung bestehen: Singapurs anhaltender wirtschaftlicher Wohlstand hängt von der spekulativen Projektion seines Territoriums durch ungleichen wirtschaftlichen Austausch ab, der durch Fabeln verschleiert wird von souveränem Einfallsreichtum wie die Gardens by the Bay. Mams Film wirft Sand ins Getriebe der globalen Stadt und verdeutlicht die Asymmetrie zwischen ihrer kuratierten Kunstfertigkeit und den abgelegenen Terrainlandschaften, auf denen diese Kuration basiert, und verunsichert den Boden, auf den der Stadtstaat seine wahnsinnigsten Souveränitätsfiktionen durch gestohlenes Sediment projiziert.

AWWeltEextrahiert

Zu Beginn von Lost World und durch die verpflanzten Rahmen von SEA STATE sehen wir bereits, wohin die zahllos aufgetürmten Körner von Koh Kong wahrscheinlich gegangen sind. Aber gerade diese unscheinbaren Hinterlandflächen sind die logistischen und industriellen Motoren, die die Gärten möglich machen. „Lost World“ bezieht sich zwar ausschließlich auf die Umweltzerstörung durch Sandbaggerung in Koh Kong im Auftrag des Stadtstaates, aber zusammen mit und gegen SEA STATE impliziert die schiere koloniale und postkoloniale Geschichte der geografischen Expansion und der Umweltveränderung, dass es noch weitere gibt Welten, die für die Reproduktion der globalen Stadt extrahiert werden müssen. Die durch geoökonomisches Schicksal und politische Unterdrückung neu verkabelte Stadtform bindet Land und Arbeitskräfte subversiv in ihre weltumspannende Maschinerie ein: Sie muss weiter expandieren, um der erwarteten globalen Wirtschaftsbewegung, die ihr in Zukunft Auftrieb geben wird, immer einen Schritt voraus zu sein und fest verwurzelt zu sein seine Reise geht woanders hin – denn anderswo kommt es dorthin. Die Frage bleibt immer noch: Warum größer werden? Warum Territorium anhäufen? Sicherlich nicht für den geringen Grundzins, angesichts der Investition in Sedimente, des Sediments als Investition, der Einkleidung von Sedimenten als Fleisch für die Knochen des Geländes und der geoökonomischen Berechnung.

Die Veränderung des Entwicklungsverlaufs Singapurs ist nicht historisch, sondern zeitgenössisch: Singapur ist die globale Stadt als zentripetaler Konjugator von Raum und Zeit, der beide Begriffe durch Lieferketten schleust, die ihn durchlaufen, um Territorium als Plastizität zu erzeugen, die der Unsicherheit der Welt entspricht Markt. Was „Lost World“ nicht erwähnt, was aber im Rest von Lims SEA STATE impliziert wird, ist, dass Singapur seine eigene verlorene Welt ist. Das Unglück, das es für die Bevölkerung von Koh Sralao verursachte, wurde zunächst im Namen der Notwendigkeit, der Modernisierung und der Nation in ganz Singapur und seinen vorgelagerten Inseln ausgetragen und verdrängte die Gemeinden Orang Laut und Orang Pulau, die vor der Wahl standen, entweder ihre maritimen Wege aufzugeben oder sich weiter entfernt in Malaysia oder Indonesien niederlassen.11 Viele der südlichen Inseln Singapurs wurden durch Landgewinnung zusammengefügt und ausgelöscht, wobei insbesondere Jurong Island zu einer Ansammlung von achtzehn verschiedenen Inseln wurde, deren malaiische Namen jetzt verloren gegangen sind und zusammen in den Katakomben eines versunken sind dedizierter petrochemischer Raffinierungs- und Lagerkomplex. Anstatt von den Sedimenten heimgesucht zu werden, mit denen sie ihr Land zurückerobert hat, und von den Rhythmen und Ökologien, denen diese Sedimente unterworfen waren, verfolgen die globale Stadt und ihre untergeordneten Ranken diese Überreste des Meeres- und Flusslebens, die durch Sedimente gebunden sind, wie ein rachsüchtiger Geist, der gezwungen ist, dies zu wiederholen Handlungen, und sie in der Projektion einer anderen tabula rasa zu vergessen.

„Land zurückgewinnen“ ist ein schlauer Euphemismus für den Bau von Land im Meer, wo es vorher keins gab. Die Regierung Singapurs plant, bis zum Ende des Jahrhunderts über 150 weitere Kilometer zurückzugewinnen, und ist bereit, bis zum Jahr 2100 jährlich rund 1 Milliarde US-Dollar auszugeben, um den Anstieg des Meeresspiegels abzumildern.12 Frühere Phasen der Landgewinnung untermauerten hingegen die Ambitionen des Stadtstaats als logistischer, petrochemischer und finanzieller Knotenpunkt des Weltmarktes – mit Seehäfen, Flughäfen, Geschäftsvierteln und Ölraffinerien, ganz zu schweigen vom Hotel und Casino Marina Bay Sands mit dem unheimlichen Namen, die alle auf einem maßgeschneiderten, prothetischen Territorium erbaut wurden Meer – die nächsten siebenundsiebzig Jahre des geografischen Wachstums werden auf dem Terrain des sterblichen Überlebens aufgebaut, wie ihr Klimaplan 2100 bezeugt.

Ostküste, Singapur, 2020. Quelle: Christian Chen, Unsplash.

Einer der neuesten weißen Flecken auf der Karte ist die phantasievoll benannte Insel Long Island, die sich entlang der Ostküste Singapurs erstrecken wird, wo vor sechzig Jahren die ersten Rekultivierungsprojekte des unabhängigen Stadtstaates stattfanden und Kampongs und Küstengemeinden in Hochland verdrängt wurden Hochhauswohnungen mit modernen Annehmlichkeiten. Weniger prominent in den Modellen für dieses Projekt sind die Sedimentmengen, die aus den Flussmündungen und Flüssen Südostasiens abgesaugt werden müssen, wodurch sie trüb und verwüstet werden. Als neueste Phase der territorialen Prothese scheinen die Pläne für Long Island die diskursiven Lehren früherer Projekte gezogen zu haben: Anstelle eines riesigen Sandhaufens, der ins Meer geworfen und zu tragfähigem Boden verfestigt wurde, hat die Urban Redevelopment Authority bisher Das Masterplanungsgremium des Stadtstaates war bestrebt, das adaptive ökologische Potenzial dieser Barriere gegen den Anstieg des Meeresspiegels hervorzuheben. Die Szenarioplanung für Long Island und künftige Rekultivierungen ist voll von naturbasierten Lösungen für steigende Gezeiten, einschließlich Korallenriffen, Wattflächen, Überschwemmungsgebieten und Mangroven, die Win-Win-Situationen für die Artenvielfalt des Meeresschutzes schaffen, sodass Bürger und ständige Bewohner von der Infrastruktur profitieren können eine Reihe komplexer Ökosysteme, die neben geophysikalischer Sicherheit auch die Freuden der Flora und Fauna bieten.13 Doch nach den Kontroversen im Zusammenhang mit dem immensen Sandhunger des Landes ist derzeit nicht bekannt, wo Füllmaterial für dieses wichtige strategische Projekt gesichert werden soll. Während neue Techniken zur Rekultivierung und weniger sandintensive Formen der geografischen Expansion entwickelt werden, ist die Sicherung immer noch großer Sandmengen umso wichtiger, da Sand zum geophysikalischen Rand minimaler territorialer Integrität wird, der andere Materialien und Modi stärkt . Ausgehobener Boden und Meereslehm sind für sich genommen als Aufschüttung zur Rekultivierung zu schlammig und erfordern Sandschichten, um stabil zu werden.

Die fortgesetzte Expansion Singapurs unter dem Vorzeichen der Klimaresilienz wird die Unruhe verschärfen, die durch die Landgewinnung entsteht, sowohl außerhalb seiner Grenzen durch seinen unersättlichen Bedarf an Sand und Grenzstreitigkeiten mit Malaysia als auch innerhalb dieser Grenzen, da Sandlandschaften die Küstengeschichte und -ökologie verdrängen. Sandlinien werden aufgesprüht, um den Rand eines Rekultivierungsprojekts zu bilden und Jahre, wenn nicht Jahrzehnte vor der Rekultivierung des Landes eine Abgrenzung in das Wasser zu schnitzen. Rekultivierungsstätten sind zwar sichtbar, aber nie vollständig zugänglich. Dies liegt entweder daran, dass sie die empfindlichsten Orte der Paranoia des Stadtstaates sind, tabu, hinter hohen Zäunen versteckt, bewacht und überwacht, oder an einem unüberwindlicheren Hindernis: Der Ort der Rekultivierung selbst ist für den Einzelnen nicht vollständig zugänglich . So wie der Sand aus dem Auslaufrohr eines Baggers strömt, sind ihm jahrelange, wenn nicht jahrzehntelange Vermessungen und Planungen vorausgegangen: Diese genau berechneten Sandmengen sind das Scharnier, an dem sich eine ganze Architektur integrierter Wirtschafts- und Raumplanung dreht. Und Jahre und Jahrzehnte später, nachdem ein Projekt abgeschlossen ist, verschiebt es die Geographie Singapurs um es herum, während sich der Stadtstaat Zauberwürfel in neuere und produktivere Arrangements verwandelt, sein Regierungsmodell erneuert und seine tabula rasa durch die Endlosigkeit hindurch bekräftigt angenehme Plastizität seiner Erdschrift.

Mit der Instrumentalisierung von Sand als Ressource zu rechnen bedeutet, mit der Kollision geomorphologischer Strömungen mit der spekulativen Materialpraxis einer globalen Stadt zu rechnen, die versucht, sich an die Anforderungen des Weltmarktes anzupassen und durch interne geografische Expansion zukünftige Nischen zu erschließen. In den nächsten Jahrzehnten wird eine Fülle territorialer Prothesen entstehen, um die Zukunft des Stadtstaates trotz des Anstiegs des Meeresspiegels zu sichern. Die selbsternannte Weltstadt muss noch mehr von der Welt in sich integrieren.

Vince Beiser, Die Welt in einem Korn: Die Geschichte des Sandes und wie er die Zivilisation veränderte (Penguin, 2018).

Pascal Peduzzi, „Sand, seltener als man denkt“, Environmental Development, Nr. 11 (2014).

Heinz Schandl et al., Global Material Flows and Resource Productivity: Assessment Report for the UNEP International Resource Panel (Umweltprogramm der Vereinten Nationen, 2016).

Gray Brechin, Imperial San Francisco: Urban Power, Earthly Ruin (University of California Press, 2006), 106.

Walter Leal Filho et al., „The Unsustainable Use of Sand: Reporting on a Global Problem“, Sustainability 13, Nr. 6 (2021); Orrin Pilkey et al., Vanishing Sands: Losing Beaches to Mining (Duke University Press, 2022).

Abdullah Abdul Kadir, „The Hikayat Abdullah“, trans. AH Hill, Journal of the Malayan Branch of the Royal Asiatic Society 28 Nr. 3 (1955).

Millica Topalovic, Constructed Land (ETH Zürich Departement für Architektur und Future Cities Lab Singapur, 2014).

Siehe →.

Foreshores Act, 1987.

Kalyanee Mam, „Lost World“, Emergence Magazine, 2018 →.

Cynthia Chou, Das Seevolk von Riau, Indonesien: Das unveräußerliche Geschenk des Territoriums (Routledge, 2009).

Hsien Loong Lee, „National Day Rally 2019“, Büro des Premierministers, Singapur →.

Public Utilities Board: „Was passiert, wenn der East Coast Park und andere Küstengebiete in Singapur unter Wasser gehen?“ Straits Times, 11. Oktober 2022 →; Isabelle Liew, „Zukünftige ‚Long Island‘ entlang der Ostküste könnte Stausee und Wohnraum haben“, Straits Times, 6. Juni 2022 →.

William Jamieson ist Schriftsteller und Geograph und beschäftigt sich in seiner Forschung mit der Landgewinnung, der Sandgewinnung und der unterirdischen Ausdehnung Singapurs. Seine Belletristik erschien in Ambit und The Evergreen Review und seine Sachliteratur erschien in Failed Architecture. Seine Belletristikbroschüre Thirst for Sand wurde 2019 von Goldsmiths Press veröffentlicht.